对于单阳嘉的死亡可能读者们会有疑惑。那这里作者必须严正声明一点，那就是本书有时候基本就没什么逻辑可言，完全是该写什么就写什么，如果到了还要动脑子想办法让主角打败反派的地方，干脆直接把反派写死了事。

    比如这里我们设计此人患有什么“先天性不能打姓萧的一打就去世综合症”，反正就是在和实力比自己低的萧然决斗中突然挂掉了。所以还望能坚持看到这里的各位莫要见怪。

    周围的龙套们都知道自己是在闹市上负责行走的龙套，因此死了人也没任何惊慌的，继续走他们的路。萧然看到他直接死了，也不惊讶，站起来去搜他的身，看看有没有什么宝物掉落。

    本来作者还想让他这次舔包直接富起来的，反正这年头读者看主角一点点的成长简直不要太麻烦，干脆直接把属性全拉满在新手村虐菜玩。但最终还是放弃了，原因也很简单，大概是人游戏玩多了也会讲一点道理的。试问你玩游戏打死个小怪，它会掉一堆橙装么？那这样的话简直不知道以后打最终怪的时候要掉什么了，因此这里作者还是安排单阳嘉死后，地上就剩个小硬币等着萧然去捡了。

    唉，总比没有强啊。萧然捡完之后就不知道干啥了。

    在主角宕机的途中，作者翻看了一下自己所准备的大纲，不错，果然是一点没写啊。那这么滴吧，既然故事情节还懒得编，就先写点小说的人物吧。

    人物，是小说的重要组成部分，一个个生动的人物往往能够讨得各类读者喜欢。然而在现在网文批量化生产的大背景下，本书作者也秉持着偷懒的原则，打算直接按常规的人物模板来，也不塑造什么鲜活形象了，毕竟那玩意跟我这种小作者也不沾边。

    嗯，那现在市面上所流行的人物模板有哪些呢？作者在此时想先构建几个萧然的伙伴来，组够了团一块去打怪升级等等。

    秉持着跟随当今快节奏的行文特殊，不搞中间俗套，直入主题的原则，作者这里也就把那些没必要的，人物之间相识所需要的各种巧合得让人想吐的情节给省去了，直接入正题了事。

    于是大街上直接来了一个胖子。

    胖子这种角色，历来都是我们小说男主的标配了，他们一般都是憨厚忠诚重情义的代表。通常这些人都是炮灰中的炮灰，龙套中的龙套，好事轮不到，要是祭天和当下属的话才会有他们的份。

    这很简单，你试想一下，一个逼格满满的世界顶级高手，那不得回眸一笑帅死人的么？胖子此等身材的人物要是做了什么高手啊之类的，多少与读者们内心中对高富帅的倾向不搭。

    请注意，本作者在此没有贬低人身材的意思，我只是想说明一下，现在一般都这么写，嗯，就那么着，实力不强，但十分忠诚的跟班，每个帅帅的主角身边都得有个胖子兄弟。

    于是这人就过来了，他一看我们的萧然是主角，就啥也不管了，直接说，“哇，帅哥我一看你这人就是个值得深交的朋友，得，以后我就跟着你混吧。”

    于是乎萧然终于有同伴了。鉴于此人也算是主角团的一员了，作者又宽宏大量，花了几秒钟给他生成了一个名字——元伟诚。

    当然了，写玄幻小说，自然是不能仅仅有主角和胖子兄弟的。最起码来说，队伍里还得有个像我刚才所说的那样，一个高冷男神气质的绝世高手，这种人在队伍里，主角负责帅和秀操作，他负责更帅更秀操作就行了。嗯，正常的主角，炮灰的胖子，以及高冷的男配，差不多就这样。

    那么我们所说的高冷男配上哪里去找呢？总不能让他像胖子一样也直接从街上走过来，然后夸萧然长得好看，就跟他走了。如此描写毫无逼格，那该怎么让读者喜欢呢？这是一个非常重要的问题。

    因此，在本书毫无大纲，主要人物也不知道该去干什么的情况下，萧然和元伟诚打算先去找个大侠来充实一下队伍最为妥当。

    “你感觉如何？”萧然问。

    “我认为还可以。”元伟诚说。

    “咱们应该还可以吧？”

    “怎么不可以？我看完全可以。”

    “我也觉得还可以，毕竟主角团有什么不可以的？”

    “不错，非常可以。”

    可能有些读者不明白他们俩在讨论什么，没事，其实连作者我自己也不明白。当然了，从上下文来看我们早就猜测出他们俩是在讨论上哪儿去找高冷男配的，只不过所说的话跟高冷男配完全搭不上边而已，但是我们读过许多套路的读者们应该都知道我这样写是什么都不影响的，毕竟剧情走向就摆在那里。

    上面这段对话看起来毫无逻辑，实则是真的毫无逻辑。因为作者在写本章的时候，突然想起来这本书里本来应该一个正常人都没有，所以他们的交流风格也应该大概如此，连作者自己都无法捉摸的样子。

    由此本人不得不吐槽一下，写一本烂出风格，连最基本的剧情和逻辑都没有的作品是十分困难的事，尽管我在阅读了这么多年这么多小说之后，身受百毒侵害，仍不能完全模仿出。

    在此时又要有人准备开喷了，说你就算决定写的再烂，也不能写的一塌糊涂，把整个行文流程都给弄乱了，这让人该如何理解剧情呢？

    实际上这就十分冤枉作者我了。我想让大家平心而论，不管这俩人在这里说的这些话是什么，反正作者是已经在前面明示了，接下来的剧情就是要去找个高冷男配了，并且各位还知道按照剧情发展的套路接下来是一定能找到的，所以说这里的讨论具体说的什么话有必要么？也完全不影响剧情。

    我估计就算我好好写，可能大家还要以为是废话，要赶着去看收服新人物的地方，快速划走了。其实现如今的诸多小说也大抵如此，明明都能让读者给猜出接下来这段剧情的目的是什么了，那中间的这段文字写成什么样岂不是都可以？

    于是乎这两人就从刚才关于可以和不可以的辩论中，讨论出来了要去天机城外的青泽洞里，寻找一位隐居在那里的剑客，加入他们的主角团。

    不要问是如何讨论出来的，反正这段对话在这里的意义就是为了让读者知道，他们是打算去哪里找什么人的，而且几乎是读者们都不用我写，就知道他们是打算去找个高冷男配角了。

    作者在此仍旧认为，在当下这个以结果为导向的文字环境中，只要能把小说接下来的情节和故事发展的结果向读者传达到（而一般来说，情节发展也不会出乎读者们的意料。，那中间写成什么样估计大家也懒得看，反正最终能找到那个高冷男配就得。

    于是乎萧然和元伟诚就出发往城外找青泽洞了，路上他们又进行了一些谈话。

    “嗯，元兄，你是如何看待唯心主义的？”

    “啊，萧兄，在下以为，执迷于唯心主义虽然总能够让人陷入怪圈，但其也在特定的角度下，向我们肯定了精神对于物质的作用，发展了辩证法的基本原理。从哲学的另一个角度来说，唯物主义和唯心主义应当是对立统一的，其本质上没有绝对的对错之分。”

    “嗯，不错，照这么说的话，你家里有几口人啊？”

    “唉，我身为一名本书里的次要角色，摊上一个这么懒的作者，他肯定是想让写的人物越少越好了，没必要设定的人干脆不设定。因此我家里就只有我一个人，孤儿一个。家中父母去世，没有兄弟姐妹，这样作者就可以省下笔墨不用再描写他们的鸟事，甚至连名字也不用给他们取了。”

    “啊，真是可怜啊——你知道城里那家庆记包子店怎么走吗？”

    “从城主府门口一直向东走十里——然后左转走两条街就到了。”

    “啊，那太谢谢了——话说一加一等于几来着？”

    “我不知道，三吧。”

    看吧，在作者写完这段之后，那是仍然不影响任何剧情的，反正现阶段作者所要写的任务就是要去找那个洞，而且读者们还都已经知道了，我是会让他们找到的。在如此读者和作者都知道接下来的情节走向的情况下，还水那么多干啥呢？不如想写啥写啥。

    此时看到小说被写出了这样稀烂的一坨，作者人格中的善良一面再也忍不住了，他开始脱离刚才写作时一直占主导地位的邪恶人格，争吵起来。

    善良面表示现阶段的剧情描写啊，主角们的语言以及行为啊，虽然对读者了解剧情走向可以说是完全不影响，但我也不能就这么放飞自我了。

    理由可能是，首先，小说中人物所说的每句话所做的每件事，那都是会对塑造以及体现人物形象有着极其重要的作用的，那你这段对话描写有什么作用呢？无法就是在写两个神经病。

    对此我只能说，实际上在现今许多小说创作中，人物塑造本来就不是什么重要的事，一本小说里面的主角可以突然聪明可以突然蠢，可以突然温柔可以突然冷漠，可以突然自私也可以突然化身博爱仙尊了。反正在现行的行情下，只要他能让读者们在该爽的地方爽，能让人追着看，那就是个成功的人物了。

    这不禁让作者我回想起自己曾经殚精竭虑，塑造人物和情节时候的莫名其妙。难道好的人物塑造和情节塑造不重要么？当然从文学的角度上来讲，那是非常重要的，只不过那是伟大者之伟大作品考虑的事，像本书作者这样初写文章没啥影响力的小白，写出来估计也是没多少人看的文字炸弹，不都是把这些都晾在一边，能爽即是王道么？

    因此本书在前面就已经说明，作者本人无意塑造这些人物，只要这帮形象扁得跟纸片人一样的角色能在特定的时候发挥吸人眼球的威力就得。

    当然了，特定的人物，特定的人物性格与形象还是能够吸引读者的关键，尽管作者已经打算把他们给写成纸片人了，但总不能是完全一样的纸片人，我还是会给不同的人物简单设定一样其性格与特性的，只不过就像我前面所说，是不会通过什么具体情节去表现出来的。就比如说，我们给男配套一个高冷的形象，给胖子一个忠诚憨厚的形象，然后给主角一个智慧的形象等等，这样就可以让读者们自己选择喜欢的角色对着磕了。

    有趣的是，许多人把主角设定成拥有无限智慧的头脑，运筹帷幄，决胜千里之外，还要描写一大堆情节来佐证这一点。然而从剧情里面来看整本书就像一个小学三年级学生的智商爆杀其他小学一年级学弟们一样，着实哈人。

    因此在我看来所谓用情节来证明与体现人物形象特点的方式对于大多数像我这样的作者是毫无用处的，估计读者们也懒得看，我们直接写上什么人是什么特点就完事了，说你聪明你就是聪明，说你高冷你就是高冷，至于设计一些拿小学三年级的智商跟一年级的智商进行激烈智斗的情节来体现出人物有多么精明，那本书作者是完全没有兴趣的。

    而善良面又认为从另一个角度上，契诃夫曾经说过，第一幕里面出现的枪，要在第三幕里面开出去。也就是说，小说中所谓“铺垫”与“伏笔”，所谓“行文通畅，没有废话”是非常有必要的。

    倘若一个情节一段内容没有任何用处，也不能有后面的情节与之相呼应来解释其中缘由，那它就不应该出现。

    然而我表示所谓行文流畅没有废话，那已经算得上是现如今难能可贵的品质了，并非是所有人都能做到这一点，也没人要求要写得没有废话。

    事实上，许多所谓成功的作品只要不影响读者爽，那废话一堆也完全没啥，它在现如今的市场上仍旧被认为是十分优秀的作品。更不要说埋伏笔什么的，因为本书作者又不是什么大神，哪儿有人会有闲工夫来细细品味，不把立即能爽立即能让人理解的东西给摆出来，那是纯粹想吃问候了，哪儿有什么埋伏笔的资本。

    反正不管怎么样吧，由此我们可以看出善良面的作者本人还是对自己这本没啥希望的小说设立了太高的要求，居然想让它成为一部合格的作品，也是离谱到家了。不过由于本人在开始写此书的时候，就已经决定了要把没心没肺贯彻到底了，也就不再管，继续开始推进起稀碎的剧情来。